Interpretar a Heinz Erhardt no debería ser fácil, sin importar cuán fácilmente el adorable animador y músico intentara hacer reír a su audiencia. Porque detrás de su jovialidad se escondía un profundo miedo al público y la timidez de una persona que -nacida en círculos burgueses acomodados- pasó por el frío de su hogar y el divorcio de sus padres en más de una decena de colegios e internados, donde sus miopes no nadadores probablemente no lo tuvieron fácil.

Juegos de palabras y éxitos de la época del milagro económico

No se puede copiar, eso es seguro. Pero deja que cobre vida, recuerda y honra un poco: esta noche puede hacer precisamente eso. Heinz Koch, que incluso se peinó con autenticidad, saca la melancolía de este payaso en el estreno casi agotado, hasta los gestos y expresiones faciales un tanto petulantes que resultaron de la timidez de Erhardt frente a la audiencia. También hay fugacidad y futilidad detrás del rostro travieso. Y, por supuesto, las llamativas gafas, que Erhardt tenía con vidrio laminado para que solo pudiera ver a su público borroso, deben subir al escenario.

El público del estreno tiene entre 16 y 80 años, y es sorprendente lo bien recibidos que son los juegos de palabras de Erhardt por diferentes generaciones. Estos son a menudo los verbos que el comediante usa en sus diferentes sentidos para vincular actividades que no van juntas. Koch, como su alter ego Erhardt, juega con rinocerontes y cuernos secos, deja que sus vacaciones cuelguen de los árboles en la jungla y le enseña al público sobre viajar a España, donde la gente baila flamencos y castañas. El tercer lugar es amargo para el caballero, y donde hay Schillerlocken, ¿deben existir también las calvas de Goethe? El tour de force de las distorsiones del lenguaje, incluido un pequeño baile, atraviesa la geografía, la mitología y la literatura, tomando prestados modelos de Erhardt como Christian Morgenstern y Joachim Ringelnatz.

Puro entretenimiento: Heinz Koch como Heinz Erhardt en el Theatre Neu-Ulm

La velada es puro entretenimiento: siempre en el momento adecuado, Maren Kern y Salvatore «Salvo» La Ferrera ofrecen interludios musicales radiantes. La Ferrera estudió acordeón jazz y piano en Sicilia, viaja al extranjero y vive en Ulm, y Maren Kern se educó en la Stage School Hamburg. Juntos aportan ímpetu y buen humor por un lado, pero por otro también crean la atmósfera de aquellos años de auge en los que vivieron Heinz Erhardt y su público: el hit de Conny Froboess sobre los dos pequeños italianos presenta el italiano de los viajes de vacaciones, que acababa de volverse chic en ese momento, nostálgica contra los llamados trabajadores invitados. Manuela culpó a la bossa nova del amor, y Gitte Haenning no quería al funcionario ferroviario federal, sino a un vaquero para los hombres. La selección de éxitos se remonta a 1971, el año en que el éxito de Catarina Valente afirmó que todo París soñaba con el amor, y cuando Heinz Erhardt ya no podía hablar después de un derrame cerebral.

Las próximas funciones tendrán lugar los días 5, 6, 12 y 13 de mayo. A partir del 9 de julio, la pieza irá al aire libre al refugio de Finninger Ried (en el sitio del centro de jardinería en Weimar).